sábado, 22 de junio de 2013

FOTOGRAFIAS DEL CASTILLO DUCAL DE HIJAR EN LOS PRIMEROS AÑOS DEL SIGLO XX.

                                                           


En la imagen superior, les mostramos una fotografía de nuestro castillo, en los primeros años del siglo XX, realizada por José Antonio Dosset.  En ella podemos ver todavía en pie, las paredes y habitaciones del Castillo-Alcazar, cuando ya todo estaba en estado de ruina, porque muchos años antes los Duques de Hijar, se fueron a vivir a Madrid y dejaron en el abandono estas legendarias instalaciones.


Estas dependencias contaron con numerosas obras de arte, como pinturas y esculturas, que muchas de ellas fueron trasladadas a sus palacios de Madrid.

lunes, 17 de junio de 2013

FOTOGRAFIA DE LA EX- DUQUESA DE HIJAR, DOÑA CAYETANA JAMES STUART CON LUIS MARTINEZ DE IRUJO EN EL AÑO 1947, EN EL DIA DE SU BODA.


En la imagen superior, les mostramos una fotografía del dia de la boda de Doña Cayetana James Stuart, en el año 1947, con Luis Martinez de Irujo.  La Señora Duquesa llevaba una corona y mantilla de su madre.

sábado, 8 de junio de 2013

CASTILLO DE MONTERREI EN ORENSE, PROPIEDAD DE LA CASA DE ALBA.

                                                              




En la imagen superior, les mostramos uno de los 20 castillos, que tiene de su propiedad en España, la Duquesa de Alba, se trata del Castillo de Monterrei en Orense.

Situado en una zona elevada del Valle, cercano a la ciudad de Verín. Construido en el siglo XII por Alfonso Henríquez. Tuvo enorme importancia en tiempos de Pedro I el Cruel. 

En el siglo XVI fue utilizado por Felipe el Hermoso para reunirse con el Cardenal Cisneros. Está construido en piedra, con sillares regulares. Exteriormente destacan sus dos torres, la de las Damas y la del Homenaje, ésta realizada por Sancho Sánchez de Ulloa en 1482.

sábado, 1 de junio de 2013

Contrato que realizo el Duque de Hijar con el maestro-dorador Josef Zidraque, para arreglar tres altares y un pulpito en la iglesia de Urrea de Gaen, en el año 1783, por 14.000 reales de vellón.



                                                              


Hoy les mostramos el  contrato que se realizo, mandado por el Duque de Hijar, para arreglar tres altares y pulpito en la Iglesia de Urrea de Gaen en el año 1783 con el maestro-dorador Joséf Zidraque.  Se lo pasamos LITERALMENTE tal como se escribia en aquel entonces, según hemos podido recoger en el Leg 113 , del Archivo Ducal de Hijar :

«Capitulación y contrata arreglada para el Pintado y dorado de tres Altares y Pulpito en la Yglesia de Urrea de Gaén que se han de colocar de cuenta y orden del Srmo. Sr. Duque y Sor. de Híjar, Sr. Temporal de dicho Lugar y así mismo de Tribunas, Balagosteado de coro y Puertas como se explicara y es en la forma siguiente: 

1. Todo el pintado de altar mayor dos colaterales y pulpito será al Temple, bernizado con berniz de glavilla procurando en sus colores la mayor propiedad con el natural de las piedras qe adelante se irán poniendo. 

2. Todo el adorno y molduras talladas se doraran á sisa como también algunas otras molduras lisas según se irá advirtiendo en su lugar. 

3. Toda la escultura se hará imitando à marmol blanco, pulimentando los desnudos y paños gruesos, porque los delgados han de quedar sin pulimento, y lo mismo las alas de los mancebos y niños. 

Altar mayor. 

4. El frontispicio del Ático, la cornisa, el arquitrabe y pedestal se imitara à piedra de La Puebla, el banquillo y zócalo ala de Rillo, el Ático y entrepaños à la de Tabuenca, el friso, columnas, pilastras baciadas del pedestal y de la mesa de altar à verde y blanco de Ytalia, los fondos del marco, y gradas à lapis lazuli, la mesa de altar y entrepaños del tabernáculo a piedra de Albalate, la cornisa, arquitrabe y cascaron del tabernáculo a piedra de La Puebla de color claro, los baciados del cascaron de lapis lazuli, las columnas, pilastras y friso ala de Lanjaron. 

5. Se doraran todos los adornos y molduras talladas como queda dicho; Asimismo las cartelas donde empiezan los festones del remate; Las gotas de la lapida, las pinas de la cornisa, todas las basas, el junquillo del marco que arrima al cuadro, las molduras qe guarnecen todos los baciados(como son los del pedestal, los de la mesa de altar, los de las gradas, los del cascaron del Tabernáculo), el interior de este, la puerta y la reserba por dentro y fuera, los ángeles qe. van sobre los mazizos de dicho Tabernáculo y la cruz de su cima. 

Colaterales en todo uniformes 
6. La cornisa del remate, la faja qe circunda todo el altar se imitará a piedra de la Puebla, el entrepaño q.e hai entre la faja y el marco y la mesa de altar à piedra de Albalate, el fondo del marco, el de las gradas y el de la mesa de altar à verde de Granada, el pedestal à piedra de Tabuenca, la lapida donde va la inscripción a marmol de Aliaga, del qual sera también la lápida del altar mayor: Las tarimas á piedra de Calatorao y se pintarán á olio. 

7. Se dorarán todos los adornos y molduras talladas y lo mismo las molduras lisas que guarnezen la faja que circunda todo el altar , las que guarnecen el baciado de la mesa, el de las gradas y lapida, las gotas, el rosario del marco, y todo el marco de las medallas del remate.

8. Las letras de las inscripciones de los tres altares y pulpito serán doradas y batimentadas. 
Pulpito 

9. El vaso se imitara à Piedra de Albalate, el tornaboz ala de la Puebla, las lapidas de la misma piedra de Aliaga que las de los altares. 

10. Todo su adorno sera dorado á sisa, é igualmente las dos medallas y la cruz de su remate. 

11. La Puerta Principal se ha de dar al Olio por afuera imitada à caoba, y por adentro una media tinta de cola. 

12. Las puertas de sacristía, escala del coro, y Tribuna que salen a la Yglesia se han de imitar â raíz de olivo, o otro color qe. diga más conformidad con la demás obra y este menos expuesto â ensuciarse con el continuo uso de las manos. 

13. Las demás puertas y ventanas qe. contiene la Yglesia, escalas de torre, coro y quartos interiores se han de imitar â porcelana clara. 

14. Las barandillas del altar mayor â Marmol blanco igual al de los niños de los Altares, y las de coro y tribunas â una de las piedras de los altares la que diga mas conformidad este menos expuesta a perder su hermosura y ensuciarse. 

15. El banconcillo de la torre se ha de imitar â caoba dada al olio para resguardo de las aguas y los confesonarios una tintura ligera que haga bueno a disposición del Maestro ejecutor de esta obra. 
Penetrado de quanto expresa, y contiene esta capitulación y de lo que son los Altares por haberlos reconocido a mi satisfacion en casa de Dn. Joaquín Arali, Maestro escultor, ofrezco cumplir con todo su contenido y entregar concluida la obra por todo el Junio en los términos que va señalado de catorze mil reaies vellón siendo de cuenta de S.Ex. el dar por hechos los andamios y para que pase al conocimiento de S.Ex. para su aceptación, aprobación y que ponga los reparos de su agrado firmo el presente en Zaragoza .(15-III-1783)». 

«Digo yo Josef Zidraque, Maestro dorador de la ciudad de Zaragoza que me obligo a cumplir con la contrata que antecede procurando la mayor imitación de las piedras que van señaladas, dando concluida la obra por todo el mes de Junio echa y practicada se pasara â su recivo con nombramientos de Peritos por parte de S.Ex.., y si se hallase defectuosa sera de mi obligación retocarla o renovarla en la forma que por los citados peritos fuere declarado por el precio de mi proposición que antecede a esta obligación, recibido en tres pagas iguales, el primero el día en que de principio a dicha obra, el segundo un mes después y el tercero después de concluida. A todo lo que me obligo con mi Persona y bienes en Zaragoza marzo 30 de 1783. Josef Zidraque»